“蜉蝣只有一日生命，一日的痛苦，一日的纵欲，让它恣意徘徊，直到生命尽头。”

这首有关蜉蝣的小诗，在”樱花”里出现了多次，主角鲁迪一家五口，个个都能倒背如流。加上樱花的意象，许多人都看到了电影强调人生短暂瞬间的面向。不过我更被它”恣意徘徊”的部分所感动，久久不能释怀。

电影有趣之处在导演把德日两国拉在一起。对生活在南德乡间的鲁迪夫妇而言，日本何其遥远！但两个国家其实是一样的爱干净，守纪律，有条理，负责任，也一样的令人窒息。得知丈夫将不久于人世的杜莉对医生说，他不喜欢冒险。接下来我们就看到他准时下班，吃饭，上床，过着一成不变的日子。她虽然满怀心事，也一样的继续做着枯燥无味的家庭主妇。为了逃避母亲唠叨的小儿子，走了半个世界，居然还是来到一个事事循序的日本，每天除了开会，还是开会。他有甚么资格瞧不起父亲机械式的垃圾分类工作？唯一知情的杜莉，有心让丈夫在生命结束之前，创造一点不一样的回忆。不过即使被拖到了柏林，他对失去了规律的生活和妻子的舞蹈梦，其实是不耐烦也不鼓励的。直到杜莉骤逝，一切才有所改变。

“樱花”的后半段，让人难免想起黑泽明的”生之欲”。两片都是心碎的鳏夫，在临终前做了一段破格的事。”生之欲”里的渡边勘治，是纯为自己去经验了一次和酒女恣情放怀的夜晚。鲁迪和樱树下小舞者的交往，则除了逐步为亡妻实现梦想之外，更重要的是他终于理解，跳脱了规律的世界，可以多么的宽广和美丽。这里，孔雀蓝的毛衣，变成了孔雀蓝的缦。缦里的小舞者，是妻子，也是妻子的梦。如此醒目的颜色，是在天最高最远的时候才有的，也是水在最清最深的时候才有的。末了看到富士山的鲁迪，和选择住在帐棚里的小舞者一样，在倒下去的那一刻，除了彻底的解放了，也是他们家唯一一个没有遗憾的人。生命虽然短暂，只要恣意徘徊过，也就不枉此生了。

德国女导演多莉丝朵利拍摄本片，态度诚恳，手法平实。她不疾不徐的把老年，死亡和亲子等议题，一一的批判讨论。是本次台北电影节中最成熟好看的片子。